Профессор кафедры культурологии и дизайна Уральского федерального университета, главный научный сотрудник института УралНИИпроект РААСН, доктор философских наук, доцент Татьяна Юрьевна Быстрова провела цикл лекций в Полоцком государственном университете имени Евфросинии Полоцкой.
Татьяна Юрьевна Быстрова
В Уральском университете Татьяна Юрьевна возглавляет магистерскую программу «Графический дизайн» и читает курсы в магистратурах по развитию территорий и по архитектуре. В этом интервью профессор размышляет о том, как дизайн влияет на урбанистику, чему стоит учить будущих специалистов и почему идентичность города – это всегда живой диалог, а не результат административного указа.
Работая на стыке философии, архитектуры и дизайна, часто ли вы сталкиваетесь с тем, что ваши научные выводы вступают в противоречие с прагматичными запросами застройщиков или городских властей? Как искать компромисс, чтобы качество среды не приносилось в жертву экономике?
«Очень актуальный вопрос. Только последний год я сотрудничаю с застройщиками, мы изучаем сенсорную среду дворов в жилых комплексах. У них есть бюджет на научные исследования, дающие отличную эмпирическую базу. А дальше встает проблема внедрения научных разработок, притом, не формального, а эффективного, ведь вложения в науку компания хочет окупить. Наш опыт привел нас сначала к написанию рекомендаций по проектированию, потом – чек-листа проверки проектов, сделанных сообразно этим рекомендациям. Потом – для более полного погружения и переподготовки проектировщиков – решили писать методичку с маленькими заданиями, и этим я сейчас занимаюсь. Параллельно от компании поступило предложение провести практические занятия. Так что прагматика приводит не к урезыванию, а к развитию действий, и это, в общем, довольно нестандартная ситуация».
Что, по-вашему, сегодня является главным конфликтом между «индустриальным» и «человекоориентированным»? Как дизайнеру примирить эти две полярности?
«Индустриальная, техническая составляющая необходима для любого дизайна, ведь стандартизация и тираж в свое время сделали гораздо более доступными самые разные продукты, от одежды до автомобилей. Индустриальность требует реализуемых, а не фантазийных форм, учитывающих технологии, свойства материалов, стоимость. Поэтому в свое время она дает особую эстетику дизайна, основанную на комбинаторике, лаконичности, модульности. Внутри тиража, особенно в XXI веке, должна быть все более отчетливая индивидуальная составляющая, потому что люди все лучше понимают свои потребности, свое отличие от других, запросы в разное время года или дня. Ожидания жителей большого города могут не совпадать с ожиданиями селян, а мальчиков – с девочками. Слабовидящий человек попросит иной полиграфии, чем нормотипичный и так далее. Задача дизайнера сегодня – поиск адаптивных, гибких и все-таки предусматривающих тиражирование форм».
Сейчас многие города пытаются найти свою «идентичность», чтобы привлечь ресурсы и людей. На ваш взгляд, какой самый распространенный миф или ошибка совершается администрациями при попытке «создать бренд города»? Можно ли вообще «сконструировать» идентичность или это всегда стихийный процесс?
«Создать бренд «как у соседа» – вот самая распространенная ошибка. Вместо позиционирования – стереть свои отличия, забыть свою уникальность, пойти по проторенной дорожке пресловутых референсов. Я обычно противопоставляю два глагола: можно «конструировать» бренд места, привнося туда любую пришедшую на ум «специалисту» информацию. Можно выявлять и раскрывать исходные ценности территории и работать с ними. Они не чужеродны, даже, если забыты».
Насколько, по вашему философскому убеждению, мнение горожан должно влиять на профессиональные архитектурные решения? Где заканчивается компетентный запрос жителя и начинается «дилетантизм», мешающий профессиональному проектированию?
«Думаю, все дело в корректно и грамотно организованном взаимодействии и взаимном доверии специалистов и горожан. Житель может давать не только «запрос», но и восстанавливать память места, формулировать предложения, участвовать в реализации некоторых инициатив, о чем свидетельствует опыт «нового» и тактического урбанизма. И – очень много предубеждения, когда жителей исходно не информируют, а они это трактуют, как невнимание, пренебрежение их позицией. Сегодня культура и сама модель управления в городах меняются. Поэтапно, корректно, в несколько шагов можно приходить к взаимному согласию и продуктивным нетривиальным решениям. Здесь мне непременно возразят, что это дольше и дороже. Не стану спорить. Но предложу учесть долгосрочные и трудно калькулируемые последствия в виде привязанности человека к месту, бережному отношению к городу и так далее».
Часто городское планирование фокусируется на функциях и логистике. А как вы считаете, город должен «развлекать» своего жителя или, наоборот, предоставлять ему тишину и возможность для уединения? Какого качества сегодня больше всего не хватает современным городам?
«Современным городам не хватает времени и ресурсов на трансформацию, потому что традиционно градостроительство и архитектура были ориентированы на стабильные объекты «на века», а сейчас нужны наполняемость в течение дня, переориентация функций, гибкость. Дело не в тишине, а в возможности ее быстрого удобного обеспечения не в ущерб другим людям. И природе».
Сейчас в дизайне наблюдается тренд на «эко-минимализм» и функциональность. Но не кажется ли вам, что в этой погоне за «правильностью» и экологичностью мы теряем право на избыточность, игру, декоративность – на то, что делает город живым?
«Живым город делают структуры, устроенные по законам организации природных форм. Об этом хорошо написано у Никоса Салингароса, три книжки которого мне посчастливилось перевести и опубликовать, и Кристофера Александера, чья «Природа порядка» математически доказывает эту идею. Декор – если вы имеете в виду, предположим, орнамент, не отметается этой идеей, наоборот, он необходим, как это было в традиционной и классической архитектуре. Вы, наверное, думаете только о геометрическом минимализме? Он – не единственный вариант. Скорее, тот, который легче всего сымитировать безграмотному проектировщику для достижения впечатления о «современности».
С точки зрения преподавателя, насколько сильно изменился «студент» за последние 10-15 лет? Стали ли нынешние молодые дизайнеры более прагматичными и нацеленными на быстрый результат, или в них сохранилось желание менять мир через творчество? Бывало ли, что вы чему-то учились у студентов?
«Учусь у студентов всю жизнь. У нынешнего поколения своих магистрантов учусь терпимости, гибкости, работе в команде. Молодые дизайнеры все очень разные. Мне интеллектуально ближе выпускники 2000-х гг., которым сейчас от сорока до пятидесяти лет, со многими дружим либо просто обнимаемся при встрече, и они говорят: «Я помню ваши лекции». А нынешних я люблю, потому что возраст учит нас восхищаться самим фактом творчества, каких-то находок, поиска. Но им очень вредит постоянно повторяемая фраза о том, что они прагматичны, – даже когда они вовсе не такие, им как будто надо это демонстрировать. Аутотренинг какой-то…»
Философия дизайна – это часто разговор о смыслах. В эпоху нейросетей, которые могут генерировать визуальные решения за секунды, какие компетенции дизайнера становятся «неавтоматизируемыми» и критически важными? Чему нужно учить студентов, чтобы они не стали просто операторами нейросетей?
«Генерация не имеет отношения к созданию нового. Надо учить создавать новое и получать от этого ни с чем несравнимое удовлетворение».
В мире, где информация устаревает быстрее, чем студент успевает дочитать учебник, что является тем «фундаментом», который не меняется, несмотря на смену технологий и трендов?
«Ценности. Понимание, что есть добро и зло, красота и безобразное».
Существует ли, по вашему мнению, «дизайнерское мышление» как особый способ смотреть на жизнь, который полезен даже тем, кто не связан с профессиональным проектированием? Как этому научить человека, который далек от архитектуры и искусства?
«Конечно, и это самый эффективный способ мышления из всех, известных на сегодня. Анализ предпроектной ситуации. Эмпатия. Уточнение проблемы пользователей. Дивергенция как поиск множества решений на поставленный вопрос. Конвергенция – как выбор оптимального проектного решения. Проверка или тестирование, доработка решения. Есть книжки в духе «дизайн для недизайнеров», как у Тима Брауна, можно с них начать. А потом прийти поучиться более серьезно».
У профессионального урбаниста «профессиональная деформация» неизбежна. Можете ли вы просто гулять по городу, не оценивая фасады, навигацию или организацию парковок? Какой город или место в нем для вас сегодня является эталонным пространством?
«Нет, не могу просто гулять, все автоматически подвергается экспертной оценке. Что до эталонных мест, то это большинство классических зданий, если они не видоизменены последующими ремонтами и деформациями. Многие парки. Вернакулярная архитектура, потому что люди изначально приспосабливали ее под себя. Вопрос в отсутствии системных связей между ними, во фрагментарности и раздробленности городской среды».
